贛西小山村探尋小康路:“柴火”入盆變“黃金”(圖)

  中新網江西宜春12月18日電 題:贛西小山村探尋小康路 “柴火”入盆變“黃金”

  記者 王昊陽

  寒冬清晨,江西宜豐縣九嶺山下,薄霧籠罩下的小山村早已醒來。

  季勇和他的妻子黃雪梅在家門口不停地忙碌,將一棵棵修剪好的盆景、苗木搬進屋內,準備進行網絡直播售貨。

  上午九點,黃雪梅打開手機,布置好燈光,戴上手套,挑選出一棵造型美觀的盆景,開始直播。

  “這是今天開播的第一單,非常漂亮的一棵小恭弘=恭弘=恭弘=叶 恭弘 恭弘 恭弘赤楠,售價180元,這棵樹樁配有精美的紫砂盆,擺放在家裡,四季長青,招財進寶。喜歡的朋友可以下單啦……”

  季勇站在妻子身旁,等一棵盆景售出,隨即遞送下一棵盆景,直播過程中夫妻之間沒有對話,配合默契精準。

  季勇原是一名攝影師,今年初受疫情影響,回到老家宜豐縣同安鄉東槽村,開辦了“碧綠樁成”網店,和村裡大多數人一樣,在網上通過直播售賣盆景。

航拍江西宜豐縣同安鄉東槽村。 李文志 攝

  地處山區的東槽村耕地稀少,以前大多數青壯年勞力都外出打工,小山村成了“空心村”。2013年開始,東槽村黨支部原書記黃喜明依靠村裡豐富的林木資源,做起了樹樁盆景生意,並通過網絡進行銷售,帶動了一批年輕人走上盆景產業致富的道路。

  東槽村周邊的大山上生長着大量小恭弘=恭弘=恭弘=叶 恭弘 恭弘 恭弘赤楠、映山紅等植物的老木樁,以前這些樹樁被村民挖出來當柴火燒,沒有任何經濟價值。自從這些樹樁“入盆成景”,賣出村民想象不到的高價后,眼看“柴火”能變成“黃金”,村民們紛紛投身到“盆景造富”的行列中來。

  在村頭一間小屋內,二十歲出頭的夏宇和他的姨父正忙着將苗木裝進泡沫箱里打包。“地上幾十件盆景都是昨天收的訂單,包裝好後送到同安鄉郵政所,通過快遞發往全國各地。”

  “我們銷售的盆景有二十多種,其中賣得最好的是小恭弘=恭弘=恭弘=叶 恭弘 恭弘 恭弘赤楠和映山紅,價格從數十元至上萬元不等。”夏宇告訴記者,他的網店以前是通過淘寶走貨,後來直播興起,他也順應趨勢通過直播來銷售,平均每個月營業額十萬元左右。

  在山腰的大棚內,張敦偉正在修剪一株高約60厘米的映山紅。“這棵樹樁已經被福建客戶預訂了,售價為2萬元,正準備發貨。”

  “盆景易存活,好養護,家裡三個人忙不過來,有時還要請人幫忙。”張敦偉稱,他從事盆景苗木生意已有6年,目前每年收入約有百萬元。

  大棚的另一邊,前來幫忙的葛群芝正在埋頭幹活,將新到的苗木裝進盆中。“我平時就種種樹苗,澆澆水,養護一下苗木,現在盆景生意很旺,我一個月能領到4200元工資。”

  盆景生意的旺盛,也帶動了村裡貧困戶增收。東槽村支書楊文輝告訴記者,村裡的貧困戶張監基等人,利用農閑時間,在山上挖一些苗木樹樁出售,每年也能賣到2萬多元。

  “全村106戶,有60多戶在做盆景生意。建有培育棚105個,盆景18萬盆,平均下來每戶人家就有1個培育棚、1700盆盆景。”楊文輝表示,今年全村盆景產業收入可望達到1100萬元。

  “現在經濟發展了,全民的精神文化層次也在提升,室內美化、健康家居理念也深入人心,盆景產業有了廣闊的市場,我們的產品也供不應求。”楊文輝說,

  原來山上沒人要的樹樁樹根變成了寶貝,現在貨源已經不足,不少村民跑到周邊縣市,甚至遠至貴州去購買優質苗木進行加工。

  小小盆景,變成了村民致富的“搖錢樹”,楊文輝表示,下一步東槽村將實施大面積種植,讓小盆景成就全村興旺的“大產業”。(完)

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中國特色扶貧開發政策規範為打贏脫貧攻堅戰提供製度保障

  黨的十八大以來我國出台一系列中國特色扶貧開發政策規範

  為打贏脫貧攻堅戰提供製度保障

  ● 黨的十八大以來,按照中央全面深化改革的要求,我國建立了脫貧攻堅責任、政策、投入、動員、監督、考核六大體系,為打贏脫貧攻堅戰提供製度保障

  ● 堅持立足基本國情,充分發揮制度優勢。我國發揮政治優勢和制度優勢,通過“黨的領導、政府主導、社會參與”的工作機制,形成了跨地區、跨部門、跨行業、全社會共同參與多元主體的社會扶貧體系

  ● 堅持扶貧同扶志扶智相結合。正確處理外部幫扶和貧困群眾自身努力的關係,強化脫貧光榮導向,更加註重培養貧困群眾依靠自力更生實現脫貧致富的意識,更加註重提高貧困地區和貧困人口自我發展能力

  □ 本報記者   陳 磊

  □ 本報見習記者 劉紫薇

  截至今年11月23日,國務院扶貧辦2014年確定的832個國家級貧困縣全部脫貧摘帽。

  在國家級貧困縣全部“清零”的背後,是黨中央把扶貧開發提升到治國理政的重要位置,併為此作出了一系列決策部署:2015年10月,十八屆五中全會提出貧困縣全部摘帽的目標任務;2015年11月,中共中央、國務院印發《關於打贏脫貧攻堅戰的決定》(以下簡稱《決定》);2016年3月,在十二屆全國人大四次會議通過的“十三五”規劃中,黨中央脫貧攻堅決策部署通過法定程序成為國家意志;2018年6月,中共中央、國務院印發《關於打贏脫貧攻堅戰三年行動的指導意見》(以下簡稱《指導意見》)……

  接受《法治日報》記者採訪的專家認為,這充分反映了中國特色社會主義國家體制的優勢,尤其是一系列中國特色扶貧開發政策文件的出台,為脫貧攻堅提供了堅實的制度保障。

  政策文件陸續出台

  全力實施脫貧攻堅

  2011年底,中央決定將年人均純收入2300元作為新的國家扶貧標準。根據國家統計局公布的數據,截至2012年年底,我國的標準貧困人口是9899萬人。

  2012年11月,黨的十八大召開。自此,黨中央把扶貧開發擺到治國理政的重要位置,提升到事關全面建成小康社會、實現第一個百年奮鬥目標的新高度,納入“五位一體”總體布局和“四個全面”戰略布局進行決策部署。

  2014年12月,國務院扶貧辦在官網公布“全國832個貧困縣名單”,涉及22個省(自治區、直轄市)。2015年10月,十八屆五中全會提出,到2020年,我國現行標準下農村貧困人口實現脫貧,貧困縣全部摘帽。

  河南農業大學政策法規辦公室副主任張帥梁教授在接受《法治日報》記者採訪時稱,貧窮不是社會主義,公布832個國家級貧困縣名單彰顯了黨中央、國務院向貧困宣戰的勇氣與擔當。

  2015年11月,《決定》對此後5年的脫貧攻堅工作作出全面部署,要求“到2020年,穩定實現農村貧困人口不愁吃、不愁穿,義務教育、基本醫療和住房安全有保障。實現貧困地區农民人均可支配收入增長幅度高於全國平均水平,基本公共服務主要領域指標接近全國平均水平”。

  2016年3月,十二屆全國人大四次會議審議通過“十三五”規劃,“全力實施脫貧攻堅”以專篇的形式被納入其中。由此,中央脫貧攻堅決策部署通過法定程序成為國家意志。

  4月,中央組織部、國務院扶貧辦聯合下發《關於脫貧攻堅期內保持貧困縣黨政正職穩定的通知》明確,貧困縣黨政正職在完成脫貧任務前原則上不得調離。脫貧摘帽后仍要保持穩定一段時間。

  10月,中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發的《脫貧攻堅責任制實施辦法》規定,黨中央、國務院主要負責統籌制定脫貧攻堅大政方針,出台重大政策舉措,完善體制機制等;省級黨委和政府對本地區脫貧攻堅工作負總責,並確保責任制層層落實等;省級黨委和政府加強對貧困縣的管理,組織落實貧困縣考核機制、約束機制、退出機制等。

  2016年底,國務院印發《“十三五”脫貧攻堅規劃》,提出了打贏脫貧攻堅戰的時間表和路線圖。

  根據國務院扶貧辦公布的數據,黨的十八大召開以後,5年之間,中共中央、國務院出台扶貧文件5個,中共中央辦公廳、國務院辦公廳出台扶貧文件20個,中央和國家機關各部門出台政策文件或實施方案上百個。

  國務院扶貧辦總結稱,按照中央全面深化改革的要求,我國建立了脫貧攻堅責任、政策、投入、動員、監督、考核六大體系,為打贏脫貧攻堅戰提供製度保障。

  對此,中國社會科學院農村發展研究所研究員李國祥認為,這些扶貧文件的出台,意味着我國初步建立起扶貧政策體系,使扶貧工作有章可循,我國初步實現了扶貧工作的系統化、規範化。

  不漏一戶不落一人

  做到脫真貧真脫貧

  2017年10月18日至24日,黨的十九大在北京召開。黨的十九大報告提出,“堅決打贏脫貧攻堅戰”。其對應的目標是,“確保到2020年我國現行標準下農村貧困人口實現脫貧,貧困縣全部摘帽,解決區域性整體貧困,做到脫真貧、真脫貧”。

  李國祥認為,貫徹落實黨的十九大報告精神,打贏脫貧攻堅戰的重點和難點,已經轉移到深度貧困地區,這意味着一定要向深度貧困這個最後的“堡壘”開戰。

  2018年6月15日,中共中央、國務院印發《指導意見》稱,“過去5年,我們充分發揮政治優勢和制度優勢,構築了全社會扶貧的強大合力,建立了中國特色的脫貧攻堅制度體系,為全球減貧事業貢獻了中國智慧和中國方案,譜寫了人類反貧困史上的輝煌篇章”。

  《指導意見》還提出,黨的十九大明確把精準脫貧作為決勝全面建成小康社會必須打好的三大攻堅戰之一,作出了新的部署。從脫貧攻堅任務看,未來3年,還有3000萬左右農村貧困人口需要脫貧,其中因病、因殘致貧比例居高不下,在剩餘3年時間內完成脫貧目標,任務十分艱巨。

  同年12月,國務院辦公廳印發《關於深入開展消費扶貧助力打贏脫貧攻堅戰的指導意見》,以推動社會各界通過消費來自貧困地區和貧困人口的產品與服務,幫助貧困人口增收脫貧。

  2020年1月,《中共中央國務院關於抓好“三農”領域重點工作確保如期實現全面小康的意見》(2020年中央一號文件)對外發布。意見稱,脫貧攻堅已經取得決定性成就,絕大多數貧困人口已經脫貧,現在到了攻城拔寨、全面收官的階段。

  隨後,國務院扶貧開發領導小組印發《關於開展掛牌督戰工作的指導意見》,對2019年底未摘帽的52個貧困縣以及1113個貧困村進行掛牌督戰,及時解決制約完成脫貧攻堅任務的突出問題,確保貧困人口如期脫貧、貧困縣全部摘帽。

  社會救助兜底保障是打贏脫貧攻堅戰的最後一道防線,事關完全或部分喪失勞動能力的貧困人口能否如期脫貧。為此,民政部、國務院扶貧辦今年2月決定開展社會救助兜底脫貧行動並印發《社會救助兜底脫貧行動方案》。

  該行動方案稱,堅決履行社會救助兜底保障政治責任,聚焦脫貧攻堅、聚焦特殊群體、聚焦群眾關切,編密織牢基本民生兜底保障網,切實做到兜底保障“不漏一戶、不落一人”,堅決打贏社會救助兜底保障攻堅戰。

  今年以來,由於多方面原因,加之新冠肺炎疫情影響,一些脫貧人口存在返貧風險,一些邊緣人口存在致貧風險,必須把防止返貧擺到更加重要的位置。

  為此,2020年3月,根據《指導意見》和《中共中央國務院關於抓好“三農”領域重點工作確保如期實現全面小康的意見》精神,國務院扶貧開發領導小組印發《關於建立防止返貧監測和幫扶機制的指導意見》,提出建立防止返貧監測和幫扶機制。

  11月23日,貴州省宣布剩餘的9個貧困縣退出貧困縣序列。至此,全國國家級貧困縣“清零”。

  “832個貧困縣全部脫貧摘帽,是以習近平同志為核心的黨中央正確領導的結果,是貧困地區廣大幹部群眾艱苦奮鬥的結果,是社會各界真幫實扶的結果。脫貧摘帽是干出來的,是了不起的成績。”11月24日,國務院扶貧辦發布貧困縣脫貧摘帽有關情況,國務院扶貧辦副主任夏更生稱。

  李國祥認為,國家級貧困縣全部“清零”,得益於國家進行了一系列的部署,出台了一系列的政策——通過集中人力、物力等資源,才使這些地方能夠脫貧摘帽。

  在張帥梁看來,全面建成小康社會,不是一時一地一群人的小康,而是全體中國人民共建共享的小康。因此,農村貧困人口實現脫貧,是全面建成小康社會最艱巨的任務,也是必須完成的任務。

  “減貧是一項系統性工程,需要一系列政策機制的支撐保障。”張帥梁認為,黨的十八大以來,黨中央、國務院為此出台一系列扶貧政策文件,充分體現了對扶貧工作的高度重視及決戰行動,更體現了黨中央、國務院對社會主義共同富裕本質的深刻認識,是對為人民服務宗旨的生動詮釋。

  充分發揮制度優勢

  構建社會扶貧體系

  2016年10月,國務院新聞辦公室發表的《中國的減貧行動與人權進步》白皮書显示,經過多年探索實踐,中國積累了通過減貧促進人權事業發展的成功經驗,走出一條中國特色扶貧開發道路。

  排在第一位的經驗是,堅持立足基本國情,充分發揮制度優勢。“發展是中國共產黨執政興國的第一要務,是解決中國所有問題的關鍵。中國發揮政治優勢和制度優勢,通過‘黨的領導、政府主導、社會參與’的工作機制,形成跨地區、跨部門、跨行業、全社會共同參與多元主體的社會扶貧體系。”白皮書稱。

  中國社會科學院法學研究所研究員支振鋒認為,解決我國的貧困問題,實現14億人的全面小康,是人類歷史上史無前例的大事,也是史無前例的巨大成就。全面實現小康,本身就是中國制度優勢的體現。尤其是改革開放以來,我國不斷加大扶貧力度,成立專門扶貧工作機構,確定重點扶持地區和群體,制定適合現實國情的貧困標準和專門的政策,確定開發式扶貧方針。

  “在黨的統一領導和部署下,我們在全國範圍內開展了有計劃有組織的開發式扶貧,先後實施多个中長期扶貧規劃,減貧成為國家戰略的重要組成部分,而且是一個得到切實實施的國家戰略。”支振鋒稱。

  “堅持扶貧同扶志扶智相結合”也是經驗之一。

  《決定》提出,堅持扶貧同扶志扶智相結合。正確處理外部幫扶和貧困群眾自身努力的關係,強化脫貧光榮導向,更加註重培養貧困群眾依靠自力更生實現脫貧致富的意識,更加註重提高貧困地區和貧困人口自我發展能力。

  2018年10月,國務院扶貧辦、中央組織部、中央宣傳部等13個部委下發《關於開展扶貧扶志行動的意見》,以進一步加強扶貧扶志工作,激發貧困群眾內生動力。

  黨的十九大報告也提出,堅決打贏脫貧攻堅戰,注重扶貧同扶志、扶智相結合。

  2019年9月,習近平總書記在河南省光山縣考察時指出:“我一直強調扶貧既要扶智,又要扶志,一個是智慧,一個是志氣,不光是輸血,還要建立造血機制,脫貧後生活還要不斷芝麻開花節節高。”

  在李國祥看來,正是這種在國家加大人、財、物集中投入的基礎上,又通過動員全社會的力量,讓貧困人口具備自我發展的條件和動力,才能從根本上消除貧困,“世界上任何一個地方要消除貧困,必須像中國一樣,重點在於改善貧困人口的發展能力”。

  我國的扶貧經驗還包括,堅持加快發展經濟,紮實推進減貧事業;堅持多種形式減貧,注重提高實際效果;堅持社會公平公正,努力實現成果共享和共同富裕。

  張帥梁研究發現,中國扶貧的宏大實踐探索出了寶貴的制度資源:比如,堅持黨的統一領導和部署,充分發揮中國特色社會主義制度優勢;堅持政府主導多元參與,充分吸納社會各界力量構建大扶貧格局;堅持救濟式扶貧與開發式扶貧相結合,增強貧困農戶自我發展的內生動力,等等。

  “中國扶貧經驗的獲得,本身就是不同區域不同主體相互學習借鑒、不斷拓展推廣的過程。中國扶貧經驗的推廣,必將服務於全世界範圍內更加廣泛的扶貧脫貧行動,為構建人類命運共同體作出獨特的貢獻。不過推廣的過程不是簡單的複製粘貼,還要因地制宜,因勢利導,將中國扶貧經驗的精神與精髓,與當地社會的特殊情況有機結合。”張帥梁建議。

  製圖/高岳

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保駕護航 只為“嫦五”回家

  保駕護航 只為“嫦五”回家

  在嫦娥五號歸家的旅途中,中國衛星海上測控部所屬的遠望3號船在印度洋深處,為嫦娥五號保駕護航。

  此次任務,遠望3號船是唯一的海上測控力量。任務中,該船需要完成返回器初次再入大氣層“黑障”附近的遙測、外測、光學測量任務。據了解,返回器在“黑障”中只能通過船載單脈衝雷達和光電經緯儀進行捕獲跟蹤,看似只有短暫的3分鐘,但測控的難度超乎想象。

  針對複雜的測控流程,中國衛星海上測控部總體技術室工程師王二建說:“光學跟蹤設備好比用肉眼通過望遠鏡尋找天空中高速飛行的流星,目標飛行特別快,捕獲難度很大。而船上搭載的單脈衝雷達搜索波束比較窄,加上返回器上無天地應答信號,雷達需利用等離子殼反射信號進行跟蹤,等離子殼表面非常不規則,反射信號起伏非常巨大,這些都給目標搜索捕獲及穩定跟蹤帶來了巨大挑戰。”

  遠望3號船總調度員張煒說,為了高效圓滿完成海上測控任務,遠望3號船提前進入任務狀態,做好了充足準備。任務中遠望3號船S頻段統一測控設備在返回器進“黑障”前短暫的100秒窗口內第一時間發出調姿指令;光電經緯儀承擔了返回器光學跟蹤任務,直觀地提供了返回器飛行影像信息;單脈衝雷達主要負責返回器“黑障”區外測任務,為全區提供可靠的測量數據,是返回器進入大氣層接力測控的“第一棒”,也是整個測控支持系統中的重要環節。

  在着陸場搜救任務中,還有一顆衛星起到重要作用,這就是我國第二代數據中繼衛星系統的第一顆衛星——天鏈二號01星。該星建立起搜救空中分隊通信直升機與北京航天飛行控制中心的信息傳輸鏈路,實現了圖像、話音、調度等業務數據的實時傳輸,為搜救任務圓滿成功奠定了堅實基礎。

  天鏈二號01星於2019年3月發射,可以為載人航天器、衛星、運載火箭等用戶提供出色的數據中繼、測控和傳輸等服務。在此次任務前,北京空間信息傳輸中心根據着陸場指揮部安排,通過手動輸入嫦娥五號理論着陸坐標點進行相關狀態配置,配合進行了多次着陸場任務演練,並提前加載任務操作計劃,設置初始指向經緯度等相關參數。

  “在搜救人員登機之前,我們的通信操作崗位工作人員已經根據調度指揮口令開啟了直升機調度措施,在搜救任務過程中,工作人員要監視各種信息傳輸鏈路的保持情況,仔細觀察光學吊艙圖像的傳輸情況。”任務總體工程師秦銘晨介紹,崗位人員必須足夠認真細緻,根據直升機的實時位置,及時判斷是否需要調整天線指向,確保了搜救信息傳輸暢通。

  “23天前,我們也是在這個大廳通過天鏈衛星為長征五號遙五運載火箭提供了天基測控服務,順利將嫦娥五號送出去。今天,我們圓滿地將她迎了回來。”此次任務的調度指揮高泉自豪地說。

  (馮華、余建斌、高超、亓創、王然)

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演戲是假的,但對角色的感覺是真的

  黃曉明、馬麗、檀健次,從中生代到新生代,坦言對“表演”的困惑和頓悟

  演戲是假的,但對角色的感覺是真的

  作為戲劇與角色的傳達者,演員像是一座橋樑,連接作品的靈魂與觀眾的內心。演員演得好不好、像不像,決定了一個角色能否打動觀眾內心。但“演技”這件事,近幾年卻跳脫出作品,被作為社會議題輪番熱議。例如,真正有演技的演員泯然眾人,只能通過《我就是演員》《演員請就位》等真人秀得到劇本邀約;而正活躍在熒幕上的流量演員,喜、怒、哀、樂像模板一樣乏味、流程化。“演員”這個被無數人捧在心尖的身份,逐漸淪為一種黑色幽默的諷刺。

  演員是如何理解表演的?深入人心的角色都是如何塑造的?為何好演員,也會有高峰和低谷?我們試圖從不同戲齡、不同風格、不同閱歷,但同樣熱愛表演的幾位演員那裡,探尋他們眼中的表演是什麼樣的。

  黃曉明

  時好時壞的人生 時好時壞的演技 都要學着接受

  戲齡:22年

  代表作

  電視劇《大漢天子》《琅琊榜之風起長林》《鬢邊不是海棠紅》

  電影《風聲》《中國合伙人》《烈火英雄》

  獎項

  第15屆中國電影華表獎優秀男演員

  第29屆中國電影金雞獎最佳男主角

  第32屆大眾電影百花獎最佳男主角

  第35屆大眾電影百花獎最佳男主角

  第33屆中國電影金雞獎最佳男主角

  從曾經演技備受爭議的“偶像小生”,到兩度拿下金雞獎最佳男主角的實力派,在黃曉明的成長中,每一部作品進入人物狀態都有各自的困難。12黃曉明表示,塑造每個人物都需要前期大量了解相關資料,比如時代背景、人物故事等,讓自己盡量有更多的時間在角色真正的生活環境下去感知。

  2020年,憑《烈火英雄》再次拿下金雞影帝,13黃曉明更多依靠的是切身體驗。拍攝前,黃曉明跟導演商量提前去真正的消防大隊訓練一個月,這樣他才能真正了解消防員的工作內容和狀態。拍攝中,他也跟導演討論,希望表演時穿自己訓練時穿的浸滿汗水的衣服,包括增肥也是盡量在外部條件上還原真實的消防員。

  黃曉明飾演的角色是一位患有PTSD(創傷后應激障礙)的消防員,所以在表演時他刻意讓自己視線壓低、手部顫抖等。他曾跟消防員聊到每次進入火場前的心態,當時一位消防英雄說,其實想的只有一句話,就是要活着出來見自己的老婆孩子。這句話也被黃曉明用在了電影中沖入火場前臨別片段中,“演的那一刻我真的有想到自己的家人,所以說出那句台詞的時候也感同身受。”

  從《中國合伙人》到《鬢邊不是海棠紅》,黃曉明的演技越來越被認可。14在黃曉明看來,演技的提升要依靠多表演、多看別人的表演,並從中學習和積累經驗與知識。為了飾演《鬢邊不是海棠紅》中的程鳳台,黃曉明跟原著作者交流對程鳳台的了解,提前進組圍讀劇本,跟導演、編劇還有製作班底的工作人員交流。劇中,程鳳台的“潔癖”,比如在外面絕不吃東西,到髒亂的環境裏手腳會不知道往哪裡放,商細蕊帶他去自己常去的開了四十年的小飯館,他把帽子摘下來,看了看桌子又戴回去這種細節,都是黃曉明了解劇本、人物后自己加入的小設計。

  《鬢邊不是海棠紅》的風格偏輕喜劇,劇中設計的很多情節和台詞都讓人十分捧腹。尤其是程鳳台和商細蕊兩人在劇中打架的場景,程鳳台被商細蕊追到河邊,黃曉明演繹的“犯了錯、知道錯、害怕被打”五官扭曲的表情讓人忍俊不禁。15黃曉明稱,自己有時會刻意加一些細節去體現程鳳台接地氣的一面,“因為他太精緻,太完美了,如果那樣去呈現的話,人物跟觀眾會有距離感,會缺少煙火氣。所以在拍攝的時候就會放一些他可愛的、貼近大家生活的一面進去。”

  劇中,商細蕊在台上唱着《長生殿》,台下的程鳳台聽着聽着就哭了。程鳳台和商細蕊促膝長談、講故事喝酒,這場戲也成為兩人惺惺相惜的感情結點。黃曉明坦言,自己幾乎每次拍喝酒的戲都是真喝,在拍《中國合伙人》最後一場戲的時候也喝了,還有點上頭。

  《鬢邊不是海棠紅》后,不少觀眾感嘆黃曉明的演技終於不再油膩了。劇中黃曉明有數次眼裡有戲,轉換情緒在裏面。比如聽完商細蕊唱楊玉環,回家路上程鳳台完全失了神,微微弓着身子,眼睛直直的,走路踉踉蹌蹌,靈魂完全還在剛才的戲院里。這場只有獨白的內心戲,足足有五分多鍾。16黃曉明說,理清人物內心的感受再去表演,實際拍攝沒有大家想的那麼困難,只是那段表演沒有台詞,而程鳳台的性格又非常內斂,所以必須得收着,只能靠眼神和些微的肢體動作去體現。“他是個掌管偌大家業,經歷過風浪的成熟男人,所以哭戲一定不能大哭,這樣太刻意。關於獨白也是,不能刻意煽情,不能讓觀眾覺得這是在訴苦。那些過往已然只是當時當刻程鳳台生命中淺淡的一筆,他不過是將過往娓娓道來罷了。”

  在《風聲》里,黃曉明飾演的冷酷無情到有點變態的日軍特務課機關長武田,情緒也需要極為克制。這是黃曉明第一次演反派。他學習了近三個月的日語,甚至導演高群書調侃他日語說的比日本人都好。黃曉明說,情緒的調動要根據角色性格來變化,比如審訊兩位女主角的戲,片中需要用冷酷的刑法威逼利誘,女演員的角色情緒非常激動,但作為審訊者需要的是無情冷靜,“控制情緒真的很難。”

  在外界看來,黃曉明的演技“時好時壞”,對此黃曉明坦言,他非常願意看到有些網友發布的中肯評價,“因為這其實是演員進步的動力之一。演技的發揮更多還是看個人當時的表演狀態。”

  在黃曉明的理解中,演技的成長過程正如每個人的人生一樣,可能最好的時候,是老天讓你進步的時候,最壞的時候,反倒是你需要反思的時候。因為當你到了某一個階段,你對表演的認知到了一定程度的時候,可能你的發揮只能維持在這個程度;但如果你願意接受所有人對自己中肯的意見,反思自己,這就成為了你前進道路上的動力。“我認為一個成熟的人應該能夠放下自己,能夠把自己放低接納不同的意見和想法,你才會進步,所以不論是時好時壞的人生,還是時好時壞的演技,都是你這輩子需要學會去承受去接受的。”

  馬麗

  如果是爛劇本給的錢再多也不拍

  戲齡:15年

  代表作

  電影《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》《我和我的家鄉》

  獎項

  第9屆國際華語電影節最佳女演員

  澳門金羊獎國際電影節年度最受歡迎女演員

  在年末即將上映的電影《陽光劫匪》里,馬麗出演劫匪陽光,實現了自我表演上的突破。她回憶,導演李玉為了讓角色更豐滿,特地給她加了一場狀態戲。馬麗演的陽光要把自己關在小屋子閣樓里,因為她的媽媽不在了,她不斷在與自我對話。“這場戲本來沒有的,但我和導演聊完劇本,她認為我說的很對,陽光缺少這場戲讓觀眾知道她的前史。”那天北京溫度只有零下,拍攝時已是深夜,閣樓里只能容下馬麗、李玉和一個攝影。幾個小時過去,李玉和馬麗凍得都不行,仍堅持醞釀很多大情緒的戲。當天李玉還高燒39度,“就記得導演一遍遍地陪着我,而且她會幫我搭一些內心的台詞,去指引我挖掘陽光的世界,能跟這樣的導演合作,我覺得太幸福了,也太幸運了。”

  生活中的馬麗,就像陽光一樣,是個“矛盾體”。17包括對待演戲,遇到好的或喜歡的角色,她一定要去演;但在演員馬麗的職業生涯中,不是演員該做的事,就堅決不會去觸碰。

  從《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》到前段時間《我和我的家鄉》,馬麗在電影行業“身價暴漲”。但她在表演上的原則,並沒有因為讚譽或票房数字有所改變。如今找她拍戲的越來越多,她更謹慎地衡量哪些劇本好,哪些不能拍。如果是個爛劇本,即便給的錢再多,她也不會拍,“這是誘惑,是誘惑我會心動,但是我也會說那我們重新改,改到我認為它可以面對觀眾,我才會去拍,不可能說我只拿錢,然後就拍。”

  17馬麗也從不軋戲。在她看來,演員一旦進入這個角色后,很難快速跳出來,再去扮演另外一個。“這是對角色、對觀眾都不負責任,我個人做不到。”

  對演戲,馬麗有很多深邃的想法。她認為既然選擇了這個職業,就一定要充滿敬畏感和責任心。18生活中她不化妝,不文眼線,也不文眉毛,她認為這些會影響專業演員塑造角色。“比如你想要演老太太,文個眼線卸都卸不掉。”

  小時候,有的人說馬麗,“要麼長得再漂亮一點,要麼就再丑一點,去演真正的諧星,但你卡在當間兒了,高不成低不就的。”馬麗曾經很生氣,覺得自己為什麼不爭氣,怎麼就卡在中間了,“但現在我發現,我卡得非常好。中間的位置反而是最適合去塑造角色的。我可以演老人,我也可以去演相對年輕一點的,都沒問題。”

  19馬麗拍戲總喜歡再來一條,即便導演告訴她已經可以了。她總會跳出來,把自己變成觀眾,尋找觀眾看完這場戲的第一感受。“打個比方,我現在看着你說,跟我低着頭說,完全是兩種情緒。我希望能來一遍低下去的給導演選擇。我們兩種方式都有了,成片里呈現出來的是哪一個,就看剪輯和導演的要求。其實再來一遍沒什麼特別的,作為職業,你應該做一個有責任心的演員。”

  如今表演類綜藝頻出,全民都在討論演技,但馬麗卻認為,演技是討論不出來的。就比如說悲劇看哭了,那就是悲劇,但真的就是好(的表演)嗎?“哭有很多種,這些東西不是能夠真正拿到秤上來稱的,它是沒有具象化的標準的,我覺得每個人心中都有自己對表演的一種理解。”

  檀健次

  戲,是要鑽研的

  戲齡:1+4年

  代表作

  電視劇《軍師聯盟》《鬢邊不是海棠紅》《愛的厘米》《殺破狼》

  16歲拿到全國舞蹈冠軍,20歲男團出道,觀眾可能無法將《軍師聯盟》里的司馬昭,《鬢邊不是海棠紅》里的陳紉香,《愛的厘米》里的關震雷和這些關鍵字聯繫在一起,也鮮有人知曉檀健次並無科班經歷,卻已經憑藉多個角色在行業內外收穫不俗口碑。

  檀健次第一次接觸演戲是2006年,被張一白導演選中成為電影《秘岸》中視跳舞為生命的男主角小川。電影中,小川經歷了父親意外身亡等一系列打擊,性格異常孤僻,是一個專業演員也很難駕馭的角色。那時的檀健次只有16歲,完全不懂什麼是表演,導演為了幫他進入狀態,讓全組演職人員“孤立”他。沒戲的時候,張一白就每天給檀健次5塊錢周遊重慶,要求他觀察街邊每一個底層小人物,等到晚上再把所見所聞表演一遍。“在我開機之前,導演完全把我調教成了小川,我整個人生活里就變成那個樣子。但實際上,我當時完全沒意識到導演為什麼這麼做。”

  直到2016年出演《軍師聯盟》,檀健次才開始學着“琢磨”表演。

  多年的唱跳經歷,讓檀健次已經習慣在鏡頭前“充分”表現自己,演戲時也把控不太好表演的力度。例如在拍攝司馬懿與妻子的對手戲時,作為“背景板”的檀健次覺得司馬昭應該是比別人略機靈,行為上偶爾得意洋洋的。於是他呈現出來的表情略浮夸,沒想到現場就被前輩指出了問題所在。

  檀健次開始逐漸學着觀察老戲骨對戲。他發現,20前輩們總會對一場戲不斷分析,這種分析並不是具體到某一秒人物做什麼表情,說什麼話,而是捋順整場戲的框架和概念,探討如何通過表演,讓故事更有張力。他第一次感知到,原來戲是要鑽研的。

  一段時間后,檀健次真正進入了司馬昭這個角色,一些哭戲根本不需要醞釀,那種情緒到了,不哭都難。“演戲本身是假的,是演的,但你在角色里的時候,確實是感同身受的。”

  檀健次對表演的鑽研,也體現在他的每一個角色里——《鬢邊不是海棠紅》中他飾演了翩翩風流、知情明義的北平名伶陳紉香。21“陳紉香我演得非常過癮以及舒服。在這個角色身體里,我很自如,覺得自己怎麼演都行。”

  最難的一場,是陳紉香在台上自刎前,一邊看着女友託人送來的信,一邊對着鏡子化妝的結局戲。已被現實打擊到谷底的陳紉香,此時此刻的情緒混雜了瘋狂、沮喪、崩潰,還有絕望。那場戲在劇本里,陳紉香需要痛哭流涕地把所有情緒發泄出來,檀健次也構思了很多種表演方式,但都被他否決了,最後和導演商議選擇了平靜而又孤獨的演繹。“那封信只是壓死駱駝的最後一根稻草,我對陳紉香的理解,不管女友有沒有拒絕他或者其他,都已經不構成他自殺的緣由了。”

  而在最後的自刎鏡頭中,檀健次為陳紉香設計了一個微笑。但最終考慮整體藝術呈現,導演只留下了他美麗的背影。檀健次為陳紉香難過了許久。他理解的陳紉香是一個很愛臭美的人,台下總是嬉皮笑臉,逢場作戲,但實際上這些都是他的“假面”。在戲台上,陳紉香幾乎沒有笑過,那一刻才是他真正的自己。“所以我設計在他抹脖子自殺的前一秒,留給了這個戲台最後一個笑容,而且是很美的微笑。不知道為什麼,但我有這種直覺,陳紉香是想背對觀眾,留給這個世界最後一次微笑的。”

  采寫/張赫 劉瑋 周慧曉婉

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藝海觀瀾:強化優勢讓長視頻乘風破浪

  強化優勢讓長視頻乘風破浪(藝海觀瀾)

  從中國網絡視聽行業整體來看,“長”“短”并行、開放共贏是行業發展的主基調。長視頻綜合實力強勁,在內容積累、創意機制、人才儲備等方面經驗豐富,應繼續堅持走精品化道路,發揮自己的獨特性,和短視頻資源互補、優勢互補,共同提高網絡視聽行業的工業化水準

  近日,中國網絡視聽行業發布的一組數據引人關注。在經歷多年的高速增長后,移動互聯網用戶人數、使用時間已經接近飽和。而短視頻行業繼續高速增長,截至2020年6月,全國短視頻用戶達8.18億,日均使用時長超過即時通信軟件,增至110分鐘,成為人們“停留”時間最長的網絡應用。長視頻用戶日均使用時長從100分鐘降至96分鐘。

  從字面上看,長、短視頻只是時長規格不同,但其實二者分屬不同的媒介生態,用戶使用場景和消費動機也大相徑庭。對短視頻用戶來說,算法機制使其形成更具即時性的心理補償期待,“即刷即得”式的使用與滿足,讓用戶與產品建立了更加穩固的聯繫。與短視頻的“即時滿足”相比,長視頻內容需要用戶根據更新頻次,利用整塊時間觀看。這樣,用戶與作品就產生“約會效應”,用戶在付出更多時間成本的同時,獲得相對完整、考究的視聽體驗和審美樂趣。在盈利方式上,長視頻平台制播資金投入高、回報周期長、商業模式趨於傳統。短視頻大多輕巧靈活,能夠通過直播打賞、電商賣貨等新型方式迅速完成商業變現。

  文化娛樂內容的“長短之爭”由來已久。比如,和長篇小說相比,短故事情節更緊湊、所需閱讀時間更短,讀者更多;相較於欣賞一曲古典音樂需要專註投入30分鐘,三五分鐘的流行歌曲更受歡迎。而今伴隨科技發展,人們的文化消費習慣又進一步被改變:互聯網用戶更傾向於用“短平快”的短視頻填充時間縫隙。面對增勢迅猛的短視頻,長視頻平台當不斷深入挖掘其獨有優勢,積極應對新的形勢和挑戰。

  長短視頻競爭實際上是對有限用戶注意力的爭奪。想要留住用戶,好內容是關鍵。近幾年,長視頻平台積極探索網絡文藝精品化之路,初步形成自己的“金字招牌”。從以傳統文化為底色的《長安十二時辰》《慶余年》、聚焦脫貧主題的《毛驢上樹》等網絡劇、網絡電影,到《忘不了餐廳》等成功“破圈”的網絡綜藝,以及《我在故宮修文物》等網絡紀錄片,眾多精品長視頻不僅藝術水準高、大眾認可度高,而且走出國門,向海外觀眾展現出當代中國文藝創作的勃勃生機,為未來進一步開拓國際市場孕育可能。

  長視頻還需要充分發揮自身優勢,通過開發整個行業的全產業鏈,放大社會效益和經濟效益。比如,太空探索生存挑戰類節目《挑戰吧!太空》,將火星模擬基地設在地形地貌獨特的“鎳都”甘肅金昌。節目拍攝完成后,該基地沒有被荒廢,而是作為青少年航天科普教育及航天文旅項目,繼續開發使用。再比如已被列入2024年巴黎奧運會比賽項目的街舞,原創國產綜藝《這!就是街舞》展開線下街舞培訓的授權合作,拓展出新的產業模式,實現了產品和品牌的增值。

  從中國網絡視聽行業整體來看,“長”“短”并行、開放共贏是行業發展的主基調。當前長短視頻發揮各自優勢、並駕齊驅,已成為視頻平台通用的布局策略。長視頻綜合實力強勁,在內容積累、創意機制、人才儲備等方面經驗豐富,能在優質內容積累、制播能力提升等方面,為短視頻提供經驗。短視頻在為長視頻引流的同時,還可以開發“短劇”“短綜”等新的文藝類型,拓寬視頻表現的內容維度。此外,還可以通過評論、彈幕、二次創作等互動機制增強受眾社區感,優化剪輯軟件、優化投稿頁面,幫助用戶從純粹的觀眾變為積極參與的創作者,將長內容變成素材庫,以更好地滿足廣大群眾的創作與表達需求。

  行穩致遠,未來三五年是視頻平台發展關鍵期。無論長視頻還是短視頻,都應繼續堅持走精品化道路,繼續堅持發揮自己的獨特性,資源互補、優勢互補,共同提高網絡視聽行業的工業化水準。

  周 逵

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表演箴言:真實、生動、個性化的表達,就是好演員

  導演高群書、劉家成、張睿以及眾演員從實踐中總結36條表演箴言

  真實、生動、個性化的表達,就是好演員

  什麼是演技?這個話題在近兩年,已成為觀眾們茶餘飯後的談資。而在今年《演員請就位》《我就是演員》等綜藝中,業內人士對“好演技”、“S級演員”等爭議也愈發激烈。大家互相交鋒觀點,成功製造了一個個與表演無關的熱搜。那,究竟什麼是好的表演?好的表演是怎麼出現的?表演是否真的有章法可依?如何讓中國影視劇市場脫離審丑,回歸審美……這些問題,卻遲遲沒有人給出準確答案。

  事實上,市場中有很多優秀的作品,優秀的演員,優秀的表演老師,正在默默努力為中國影視劇表演正名,也為演員正名。他們並不活躍於綜藝,而是活在大小屏幕上,等待着被關注。新京報記者走訪多位導演、演員、表演老師,試圖通過他們的經驗分享,描摹出好的表演真正的樣貌。

  沒有演員不會演戲,只有導演不會導戲。在中國的大部分片場,導演仍起着提綱挈領的支撐作用,不僅要把握劇情走向、拍攝節奏、現場調度、視覺語言,同樣也承擔了對演員表演的引導重任。當所有演員都看不到自己在攝影機里的樣子,不確定語言、動作是否合理準確時,就需要導演心裏有一把尺子,以此明確告訴演員,一些表情是否該再收斂一些,剛才的情緒是否在角色之中。好的導演,可以通過各種方式與演員碰撞出優秀的表演,也能夠通過鏡頭語言幫助其升華情感。新京報記者專訪導演高群書(代表作《風聲》《神探亨特張》)、劉家成(代表作《鐵齒銅牙紀曉嵐》《情滿四合院》《正陽門下》)、張睿(代表作《餘罪》《莫斯科行動》《謝謝你醫生》),他們講述了對表演的思考。

  選角

  演員貼合角色,表演就成功了一半

  高群書執導的電影《千鈞一發》,改編自黑龍江省齊齊哈爾一起連環爆炸勒索案,講述了一個老警察四天連排十一枚炸彈,被最後一枚炸彈炸成重傷而成為英雄的故事。為了尋找男主演,劇組見了很多人。當時,警察馬國偉正在幫劇組維持現場秩序,高群書看到他說,就是他了。劇組都傻了,高群書力排眾議,“我就看他是那個人物,我說他演不好算我的。”

  選角,是一部作品籌備期間最重要的環節之一。選角成功了,很多作品就相當於成功了一半。

  高群書的電影里,經常出現非職業演員,例如《神探亨特張》,男主角張立憲人稱“老六”,是《讀庫》雜誌的主編,其他演員身份還包括出版人、民謠歌手、微博紅人、編劇、主持人、設計師、唱片公司宣傳、公務員等。從1995年的《中國大案錄》,到之後大火的《命案13宗》,一系列重案調查電視劇,高群書用的也都是非職業演員。

  高群書採用非職業演員特上癮,因為有兩大好處:一是配合,職業道德好,素質高;再有就是個性突出——職業訓練會抹殺個性,笑、哭都差不多。在高群書看來, 1 演員不能靠表演成為這個人,而是依靠自己在生活中的感悟和體驗。只要是人,都有喜怒哀樂。“要找對這個人,看本身他是否有人物的那種性格和狀態。”

  張睿也是以選角為重的導演之一。他十分看重演員生活中的真實,以及其本身性格與角色的貼合性。 2 選演員時,張睿並不聊太多戲,而是靠日常聊天,觀察演員最真實的一面是否和角色貼近,是否具備個人獨特的魅力。例如為《餘罪》選角時,張睿見了張一山兩次。第一次張一山有些拘謹,在陌生的環境下錶現出較強的自我保護意識。為了讓他放鬆,張睿把第二次見面約在酒吧,狀態放鬆后,張一山展現出北京小孩的自來熟,主動約張睿去KTV唱歌。張睿一直觀察張一山最真實的狀態,“一山具備那種小人物低調的特質。餘罪作為卧底不能太扎眼。”

  張睿認為,演員是現實中真實的人,劇本再怎麼塑造,人物也更多停留於編劇的想象中。演員一旦合適,其身上最真實的魅力,會賦予這個角色更豐富的層面。“我曾經跟資方說,選演員選對了咱們是雙贏,選不對就是雙敗。演員角色不對,這個戲就成立不了。”

  執導

  沒有演員不會演戲,只有導演不會導戲

  3 在很多導演的拍攝習慣中,通常前十天的時間非常重要。高群書會利用這段時間讓演員融合劇情。兩場重頭戲死磕下來,過了,演員的狀態也就穩定下來。在高群書看來,演員演不好,更多是因為導演和製片人沒有時間去磨演員,比如一部電視劇一天拍9頁劇本,一大群人等着,即便演員演技很差,也沒時間去管。而《風聲》場景集中,相對單位時間就多。“為什麼大家會覺得話劇演員的演技相對更好,因為排練時間長,可以反覆磨。如果時間夠,路上找一個路人,給我一個月,都能培養成演員。”

  4 劉家成則習慣在開機前至少一周,只拍一些小的戲份,以幫助演員尋找最合適人物的表演狀態。在電視劇《芝麻衚衕》剛開機時,主演之一的劉蓓就曾跟劉家成表示,如果一個演員一上來就說自己不緊張,那肯定是假的。劉家成也認可,再優秀的演員,都需要時間去尋找準確表達,“可能人物身上有三四個表現形式,最終只有一個最合適。”

  進入拍戲正軌后,導演激發演員表演的方式也不相同。 5 高群書經常用喝酒幫助演員“解放天性”。《神探亨特張》中所有演員都跟高群書喝過酒。拍《風聲》時,王志文從上海來,倆人吃涮羊肉喝點酒,就定了;周迅第一次見面喝了半瓶紅酒,問“導演我怎麼演”,高群書說,“你就這麼演,永遠在微醺狀態,讓人摸不着”。李冰冰不喝酒,但讓她拿下金馬影后至關重要的那場13分鐘的戲,她喝了酒。拍攝前,劇務去邊上小賣部買來6塊錢一瓶的白酒,李冰冰喝了七八兩;沒什麼事,就又喝了瓶啤酒。最後她喝了一斤二兩白酒,鏡頭一氣拍成,拍完回賓館在車上吐了一路。

  張睿欣賞一些世界著名導演的拍戲方式。例如邁克爾·貝在拍攝《變形金剛》時,所有人都不叫他導演,而是叫邁克爾。 6 這種平等的相處關係,令片場氛圍很愉快。“演員會更信任你,更願意把自己交給你。”

  表演

  生活中什麼樣,就什麼樣,別設計

  高群書執導的電影《風聲》,彙集了當時最當紅的大牌明星。 7 拍攝過程中,高群書最注重的是破除每一個人之前的表演套路。比如,蘇有朋飾演的偽軍總司令侍從官白小年曾經是戲曲名伶,高群書就要求蘇有朋生活中也要用崑曲說話;包括那時蘇有朋和他媽媽說話,和劇組的人說話,都要像唱崑曲。“生活中也要帶着范兒,不是今天演戲才拿腔拿調。”在高群書看來,演技的磨練首先需要生理感官上的提升。

  8 真實,是所有導演在採訪時提到最多的詞彙。相比“演”,能不能從形象、氣質、生活習慣、甚至細微的小動作,都真正成為那個人,遠比極力展現精湛的技巧更為重要。

  《餘罪》中有一場備受熱議的戲——張一山飾演的餘罪在天台上跟隊長爭執,他不想再當卧底了。那場戲,張一山全程情緒激動,臉通紅,青筋也爆出來了。有觀眾評價他的表演有些過度,但張睿卻認為,這是沉浸在人物中,真實產生的反應。在前一天,餘罪親眼看着一個黑幫在他面前把另一個人割喉,血噴了一地。這對任何一個普通人而言都是心靈上極端的衝擊與傷害,“你親眼看見一個人死在你面前,但別人告訴你,你還要接着去卧底。如果換成是我,我肯定也有劇中餘罪那樣激動的反應,就像戰爭結束后很多人會患上創傷后遺症一樣。”

  9 在張睿看來,好的表演一定是演員沉浸於角色,所有的情緒、行為都是真實且不經意的,就像生活中,人放鬆時會癱坐在椅子上,但有些演員在戲中卻依然正襟危坐。“如果一個演員在生活劇里,拿個東西,回個頭,還會有特別的姿勢,會特意露出某一邊的臉,讓你覺得很帥,那大部分都是刻意設計過的。但生活中,尷尬了就會有很自然的尷尬表情,演出尷尬給別人看,這不符合生活邏輯。”

  手法

  好的影視表演,是團隊合作

  導演的技術指導,演員的演技,仍不能百分百成就一段好的表演,場景、道具、鏡頭語言等輔助同樣缺一不可。

  在劉家成執導的電視劇《高粱紅了》里有一場戲,朱亞文飾演的指導員聽聞一直跟隨他的14歲通訊員犧牲了,劇本里需要他跑到村口,抱着通訊員的屍體大哭,“但演員哭到什麼程度能展現這種感受?”劉家成設計朱亞文聽到消息后震驚了,接着是鏡頭轉到墳頭,上面放了一把小通訊員生前吹過的小號,系著一個紅綢子。戰士們站了一排,朱亞文站在中間,此時音樂起,閃現小通訊員生前的畫面。轉回現實后,朱亞文拿起這把小號,吹了一遍衝鋒號,同時淚水嘩地流了下來。10在劉家成看來,表演是演員演技和導演藝術創作的結合。導演的手法不僅能降低演員的表達難度,同時也可以把一段常規的戲,升華成高級的表演。

  11在演員不可控的時候,導演手法會顯得更加重要。例如,某場戲需要演員表達“極致難過”,但一些演員就是很難哭出來,這時候導演就不能再“懟臉”拍正面,但可以用舞台劇的手法,搭配悲傷的背景音樂,通過視覺、聽覺、鏡頭相結合的方式,以拍攝其他事物來幫助觀眾進入角色。張睿以英劇《普通人》舉例,該劇起用了兩位非常年輕的演員,從高中演到大學。很多時候,鏡頭只是記錄他們的背影。“你能感覺到那種傷心。反過來想,如果我拍你的臉,你給我演極度傷心,這不是為難演員嗎?演成什麼樣,才能把極度悲傷演得自然?我們不能把演員暴露在一個非常勉強的狀態下,非讓他去演什麼。”

  什麼是好演員?

  高群書:真實、生動、個性化表達

  在高群書看來,現在的表演教育體系招生面對的大多是高中應屆畢業生,他們沒有人生閱歷,很多學表演的孩子家境不錯,成長很順利,對社會沒有感知。這使得不少即便科班出身的專業演員,表演依舊是在模仿,“真正的表演應該是進入劇情,而不是進入一個表演套路。”

  高群書說,能做到“真實、生動、個性化的表達”,就是好演員。草根出身的非職業演員也能演總裁,因為總裁既有像潘石屹那種小眼笑眯眯的,也有王健林那種嚴肅的類型。高群書見過兩個真正演什麼像什麼的演員,劉松仁和謝君豪,“他倆演起戲來像是靈魂出竅,演出來你像不認識他一樣。”

  張睿:金字塔尖上的演員,沒有自我

  張睿把好的表演分兩個層級。稍微好一些的演員,也許在演技上未達完美,但以個人魅力足以吸引觀眾。張睿以傑克·尼克爾森、艾爾·帕西諾、羅伯特·德尼羅等著名好萊塢影星舉例,他們演出的角色雖然似有雷同,但演員的個人魅力卻為每個人物賦予了獨特之處,“觀眾就是喜歡他那勁兒,他演啥我都要去看。演員的表演魅力,足夠讓你覺得這個角色還不錯。”張睿認為,目前中國很多演員能達到這個層級,已經是非常幸運了。

  而金字塔塔尖上的演員,在張睿看來,大多是沒有自我的,只有角色。就像丹尼爾·戴·劉易斯那樣,生活中盡量保持平凡,把自己的全部都交付於角色中。

  劉家成:好演員一定是聰明的

  劉家成比喻,普通人與演員之間,隔着一扇門,門上有一把巨大的鎖,這把鎖叫“天賦”。“天賦”即對表演擁有表達的熱愛,同時學什麼像什麼,能清楚地通過行動、語言,把想法準確表達。“有些人心裏是這麼想的,但做起來,手腳就完全不對。”

  此外,劉家成認為好演員一定是聰明的。這種聰明,更多在於是否善於觀察、善於體現、理解能力強。

  他接觸過的優秀演員,片場反應都很快,一點就透,“聰明是表演天賦的一部分,理解能力不足,即便特別努力,成為好演員的難度也很高。”

  采寫/新京報記者 張赫 劉瑋

  B02-B08版  為導演、演員、老師對表演的“36條修養”

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北京市農村集體總資產兩成以上在海淀

  中新網北京12月18日電(記者 於立霄)今年北京市海淀區農村集體總資產有望達到1940億元,約佔全市22%,年均增長9%。全年集體經濟總收入將達115億元,其中三產佔比98.9%。

  “十三五”時期,海淀區依託中關村科學城建設,推動集體產業在科技創新中升級迭代,走出一條农民融入市民、農村融入城市、農業融入科技的城鄉融合發展道路。

  海淀農轉非政策覆蓋率達100%

  “十三五”時期,北京市海淀區以承擔全國試點任務為契機,大力推動農村集體產權制度改革,成立了86個新型集體經濟組織並基本完成登記賦碼獲得法人地位。全區10萬個人股東、600多家集體經濟實體,呈現出公有制的有效實現形式。

  預計2020年,北京市海淀區農村集體總資產將達1940億元,約佔全市22%,年均增長9%。全年集體經濟總收入將達115億元,其中三產佔比98.9%。

  為縮小城鄉居民在養老、醫療方面的社會保障差距,推動實現更高水平的“老有所養、病有所醫”,海淀區統籌推進以村為單位整建制農轉非。

  尤其是2019年6月以來,依託中關村科學城發展動能,海淀下大決心推進剩餘4個鎮38個村、2.8萬农民整建制農轉非。截至目前,全區農轉非政策覆蓋率達100%,4.5萬农民完成農轉非,所有村集體均已完成農轉非。

  未來15年,區政府將統籌區鎮村三級資金308億元用於農轉非工作。其中,2020年區級財政安排12億元,2021年安排18億元。

  4.9萬騰退村民實現回遷入駐

  近年來,北京市海淀區持續推進大氣污染防治,在農村實施“煤改電”工程,農村百姓取暖方式發生了根本改變,2017年全區實現“無煤化”。

  海淀區還聚焦廁所、污水、垃圾,有序推進52個城鄉接合部村莊環境整治,32個村莊全部通過人居環境整治市級考核驗收,62座公廁和107座“一戶多廁”戶廁改造任務提前完成。

  在非保留村搬遷騰退方面,北京市海淀區完成了29個行政村村莊騰退,騰退村民約5.2萬人。開工建設安置房近400萬平方米,已交付使用349萬平方米,4.9萬騰退村民實現回遷入駐。

  在有序推進城鄉基本公共服務均等化方面,上庄鎮羅家墳村等6個村試點准物業化管理,將城市精細化、標準化管理的理念和城市社區物業管理的成熟做法引入農村,持續開展提高公廁和街坊路綠化養護資金標準,促進城鄉基礎設施管護標準一體化。

  為了提升農村地區的教育、醫療資源,海淀區推動市區重點學校“北上”辦學政策,25個教育項目全部開工,北部醫療中心、蘇家坨中心醫院啟動建設。

  未來5年,海淀區南部各鎮村將全部實現城市化,完成撤村建居,積極推進地區辦事處向街道辦事處轉變。北部新型城鎮化取得實質性進展,农民全面轉為居民身份,非保留村實施拆遷騰退,保留村實現統籌發展。推動农民身份轉變與城市生活的融合、集體經濟與創新產業的融合、村莊提升與城市創新空間的融合。(完)

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扎尕那村的農林牧循環複合系統

  扎尕那村的農林牧循環複合系統(人民眼·農業文化遺產保護)

  引子

  每當霧靄退去,83歲的更登老人就會走出家門,眺望山高峰陡的拇指山。

  千百年來,村裡人在山下的田間種莊稼,到半山的草場牧牛羊,間或進山狩獵和樵採,日出而作,日落而息。更登說,自打記事起,就跟着長輩學習耕作、狩獵和放牧。成家以後,他又將這些本領教給了兒孫。

  平均海拔接近3000米的扎尕那村,隸屬於甘肅省甘南藏族自治州迭部縣益哇鎮。這裏的亞熱帶與青藏高原高寒氣候的過渡性氣候類型,使扎尕那擁有了高寒草原、溫帶草原和暖溫帶落恭弘=恭弘=恭弘=叶 恭弘 恭弘 恭弘林三大植被類型。獨特的地理和氣候條件,造就了特殊的農業文化,即扎尕那農林牧複合系統。在這一系統中,農耕種植青稞和蔬菜,牧業供給肉和奶類,森林既提供建材,也生長菌菇和藥材。2017年11月,扎尕那農林牧複合系統被認定為全球重要農業文化遺產。

  全球重要農業文化遺產由聯合國糧農組織於2002年起組織評選,目的在於推動保護农民仍在使用且賴以生存的生產生活方式及農業系統。我國是聯合國糧農組織開展這項事業的積極參與者、重要推動者和主要貢獻者。2012年,農業部啟動中國重要農業文化遺產項目評選活動,至今共列入5批118項。

  2016年以來,農業文化遺產發掘與保護多次寫入中央一號文件。截至目前,我國已有15個傳統農業系統被認定為全球重要農業文化遺產,數量、覆蓋類型均居世界之首。

  在保護好農業文化遺產的同時,着力發展旅遊業拓展遺產功能,古老的扎尕那正煥發新的活力。2019年,扎尕那接待遊客138萬人次,村民年人均收入從2013年的5100元增長到1.1萬元。

  更登老人的孫子班代才讓是個“90后”。“跟爺爺相比,我生產生活最大的變化是少了狩獵、多了民宿經營。”班代才讓說,“村子里這些年的發展變化,讓我們切身感受到了綠水青山就是金山銀山。”

  農

  延續着傳統方式,耕種青稞和蔬菜

  天晴好,路平闊,往迭部縣城西北驅車約20公里,先過一道鬼斧神工的石門,再穿一條林木茂密的峽谷,就進入了扎尕那村。放眼望去,依山勢高低而建的代巴、業日、達日、東哇4個自然村,在雲霧間若隱若現。

  扎尕那,藏語意為“石匣子”,當地人又稱之為“石頭城”。“我爺爺曾說,村子被群山環抱,就像一座城堡,因而得名。”更登告訴記者。

  13歲前,更登沒有走出過扎尕那,“那時,男娃最重要的事情之一,是跟着長輩學習種地和放牧”。

  從高處俯瞰扎尕那,三面奇峰聳立,一面松柏蔥鬱,益哇河自北面海拔4000多米的石山流下,貫穿全村。湍急的河水之上,幾座水磨已有上百年歷史。“我小時候就在這裏磨青稞。”更登說。

  河水東去,兩岸坡度漸緩,海拔降至2600米左右。“這裏地勢變得較為開闊,土壤相對肥沃。”迭部縣農業農村局四級調研員閆國慶說,歷史上,這裏形成了旱作梯田的農業景觀,“既保持土壤,又涵養水源。”

  時至今日,扎尕那種植的農作物有60多種,包括青稞、玉米、馬鈴薯、油菜、西紅柿等。“這裏的種植業,不屬於精耕細作農業。”閆國慶說,受制於土壤肥力和高寒氣候,種植業發展水平相對較低,“主要為當地村民提供青稞、蔬菜等,也為畜牧業提供飼料。”

  為保持農田肥力,在扎尕那村,村民都施農家肥。閆國慶介紹,村民夏秋季漚土肥、綠肥,既利用森林凋落物、草木灰等積肥,也用家畜糞便、飼料殘茬混合堆積製成廄肥。此外,扎尕那形成了合理的輪作制度,輪作植物為青稞、馬鈴薯、蠶豆等,“這樣不僅可減少單一作物發病率較高的問題,而且能讓土壤保持活力,不至於板結。”

  植被覆蓋率高達87%的扎尕那地區,林地面積最大,約佔總面積的58%;牧草地面積次之,佔總面積的30%多;耕地面積較少,不到10%。

  曾經,糧食不夠吃,村民便上山開墾。“最多的時候,家裡有幾十畝耕地。”更登回憶說,但在海拔超過3000米的土地上,產不出多少糧食。“後來實施退耕還林還草,山上又變綠了。”

  “現在家裡有7畝地,都在河沿坡沿上。”班代才讓說,其中3畝種青稞,其餘種大豆、馬鈴薯、芫根等。

  高原上的扎尕那,耕地坡度較大且零碎,農用机械難有用武之地。班代才讓說,村裡至今還延續着“二牛抬杠”的傳統耕作方式,“也有用馬犁地的,速度快些。”

  無論是犁地、播種,還是收割、打青稞,班代才讓全拿得下。“但播撒種子差一些。”班代才讓說,爺爺那一輩的老把式,播下的種子出苗后,間距就像用尺子量過一樣,恰到好處,“我播的種子,還是會出現疏密不勻的情況。”

  每年種下青稞,班代才讓又要去一趟牧場。去之前,他通常先到水磨房磨一袋青稞。“為放牧的叔叔送去青稞炒麵,從牧場給家裡帶回酥油。”牧場和牛羊,現在由班代才讓的叔叔打理,“大家分工協作,都不耽誤。”

  那一段時間,班代才讓忙着除草、施肥,往返於家裡和牧場。而地里的青稞則在悄悄生根、發芽、分櫱、拔節、抽穗、灌漿,直到開鐮收割。

  豐收的月份,恰是扎尕那多雨的時節。“青稞收割后,必須掛到排架上晾曬。”班代才讓說的排架呈人字形,由木條釘成,高度一般在4米左右,平日里用作牲畜的圍欄。“在排架上晾曬青稞等莊稼,通風易干,又避免牛羊偷吃。”

  扎尕那村幾乎每戶人家的庭院中,都豎著幾座排架。趕上連續多個晴天,青稞徹底曬乾后,各家勞動力一齊上陣,揮動槤枷打青稞。“現在很多人家用上了打穀機。”班代才讓說,這讓打青稞變得輕鬆了不少。青稞經過脫粒、翻曬、炒熟,磨成粉后製作成糌粑,是扎尕那人的主食。

  今年秋季陰雨天偏多,臨近立冬,等來晴好天氣。班代才讓一家忙活了一整天,終於將青稞拾掇好。晚飯時,家人端來一塊金黃的酥油、一小盆香甜的青稞炒麵,班代才讓拌好糌粑,遞給炕上的爺爺。更登剛要吃,突然問道:“牛羊轉場沒有?”

  “打青稞前,家裡的70多頭牛、30多隻羊就已經轉到了冬季牧場。”班代才讓邊說邊給爺爺添了一碗茶。

  林

  狩獵的歷史,早已遠去;樵採的生活,仍在繼續

  “原始森林曾是扎尕那人狩獵、樵採的去處。”閆國慶說,“不過,村裡人已有幾十年不打獵了。”

  如今,有關狩獵的故事,只在更登老人那一輩口中傳說。“聽爺爺講,他小時候,村裡的大人會結伴去打獵。”班代才讓說,“打到獵物,幾家平分。”

  扎尕那的森林中,野生動植物資源豐富,有梅花鹿、羚羊、藍馬雞等動物和冷杉、雲杉、白樺等植物,還盛產羊肚菌、靈芝等數百種山野珍品。

  狩獵的歷史,早已遠去;樵採的生活,仍在繼續。

  扎尕那的夏天是從5月底開始的。清早,尚是霧氣瀰漫,婦女們就已收拾好行裝,徒步進山了。班代才讓的妻子朱毛草總是出現在最早出發的那一撥里。她知道進山就是一整天,頭天晚上就給自己準備好了次日的午飯——青稞炒麵。

  “采菌子最常見的是羊肚菌,如果運氣好,還能採到靈芝。”朱毛草說,每年從5月開始,她要進山采菌大約40天。

  進入森林后,結伴而行的婦女便四散開來,沿着各自選擇的線路和區域,低頭搜尋羊肚菌和其它山珍。

  “羊肚菌很難找,一不留神,就可能錯過。”朱毛草說,“我平均一天能采1斤左右羊肚菌,每斤能賣80元。今年一共采了40多斤,賣了3000多元。”

  和采菌子的婦女們一起進山的,還有蕨麻豬。

  在扎尕那村,幾乎家家都養蕨麻豬。那是甘南地區特有的瘦肉型豬種,因喜食蕨麻而得名。去年,班代才讓牽頭成立了蕨麻專業合作社,開始人工種植蕨麻,“產了600斤,每斤能賣30多元”。

  蕨麻豬體形小,全身通黑,反應敏捷。“特別適應高原養殖,覓食能力強。”閆國慶說,在幾乎無補飼的放養條件下,蕨麻豬也能正常生長,“因為常年吃的都是山貨,蕨麻豬的肉品上佳。”

  “近年來,通過荒山造林、退耕還林還草等,扎尕那林下養殖發展較快。”閆國慶說,蕨麻豬是其中的代表,“夏秋放養在草木茂密的草場和林間,冬春則任其自由採食,自行歸圈,歸圈后適當補飼。”

  森林為蕨麻豬提供了豐富的植物,蕨麻豬的糞便又是上好的肥料,為林木生長提供豐富養分。閆國慶說,林牧結合的養殖業,增加了畜禽產量,減少了養殖成本,增加了农民收入。

  申報全球重要農業文化遺產成功后,扎尕那知名度大增。迭部縣順勢而為,成功申報羊肚菌和蕨麻豬肉地理標誌保護產品,提高了特色農產品附加值,助力農牧民增收。2019年,全縣蕨麻豬年產量300噸、產值4500萬元,羊肚菌年產量60噸、產值1200萬元。

  走出山林,日已西斜。逆光中,扎尕那的藏式踏板房,層疊而上,鑲嵌於山坡谷地。“房子以木頭為主材,土、木、石相結合,依山勢建造。”閆國慶介紹。

  過去,當地人蓋房就地取材,農具、薪柴等其它生活資料也都從林中來。近年來,為保護生態和村莊原貌,村民不再隨意砍伐樹木、加蓋民房。“按規定,在扎尕那農林牧複合系統重點保護區內新建、改建、擴建建築物、構築物的,要保持傳統建築風格和色彩,沿襲傳統結構和傳統工藝技術。”閆國慶說。

  牧

  放牛羊,打酥油,煮“曲拉”

  扎尕那村北面山上,有一片名叫那黑卡的牧場,海拔3800多米,那是村裡的夏季牧場。

  “扎尕那有冬季牧場和夏季牧場。立冬前,我將牛羊轉到了冬季牧場,兩個牧場間得走4個多小時。”代巴自然村村民安路說,轉場的路,車輛沒法通行,物資要靠牲畜馱運。

  “別看現在的那黑卡牧場白雪皚皚,夏天到處是牛羊。”站在那黑卡牧場,順着安路手指的方向,可見一座帳篷矗立在雪山腳下,那是牧人的家。

  安路從15歲開始放牧,走遍了扎尕那的牧場。“現在僱人放牧。”安路說,家裡有100多頭氂牛,每年新生的牛犢,給放牧人分一半,算作工錢。“兒子考上了中央民族大學,家裡勞力不足。2014年建起民宿,更忙不過來,只好僱人。”

  人隨牛羊走,換季扎帳篷。跟安路一樣,東哇自然村的村民班瑪九也是15歲拿起牧鞭。“那時候,放着30多頭牛和6隻羊。”班瑪九說,草場距村子比較遠,除了農忙時節,他幾乎全年住在牧場。

  每天早起,吃完糌粑喝過茶,班瑪九和妻子丁子草開始一天的勞作。

  “我負責管護牛羊。”班瑪九說,丁子草負責擠奶、打酥油,“打酥油是個辛苦活。”

  每天早晚,丁子草先要擠好牛奶,再將牛奶灌進木製的酥油桶。“我家的酥油桶能裝60斤左右的奶。”丁子草說,等牛奶略微發酵一會兒后,她便雙手緊握酥油桶的木柄,用力壓到桶底,旋即鬆手,任憑牛奶的浮力將木柄托起。“木柄底端連着一個木質圓盤,上下抽動,反覆數百次,酥油才能從牛奶中分離出來,浮在表層。”

  打完酥油后,桶里剩下的就是酸奶。丁子草會將酸奶裝進鍋里,用小火煨上20分鐘左右,煮出“曲拉”。“曬乾后就成了酥脆的奶疙瘩,和着糌粑吃。”班瑪九這樣解釋“曲拉”。

  每隔一兩個月,估摸着家裡的酥油和曲拉該吃完了,班瑪九就要回一趟村裡的家。每次回去,他還要帶上牛羊肉,“保證家裡有糌粑和肉吃。”

  2017年,放牧半輩子的班瑪九住回了村裡。“放牧的牛羊減少了,媳婦和兒子在打理。”班瑪九看好旅遊業的前景,和村裡人商議后,集資建設一家商業酒店,“主體工程已建好,正在裝修,明年營業。”

  變

  綠了山川,旺了旅遊,紅了日子

  隨着人口增長,扎尕那人的生產生活一度遭遇難題。

  “當高寒土地無法產出更多糧食,樵採難以賺取更多收入,要養活更多人,只得寄希望於牧業。然而,擴大養殖規模,導致牛羊超載過牧,草場開始退化。”閆國慶說。

  由於村裡草場不足,扎尕那人轉向周邊地區“借牧”。“就是花錢租一塊草場來放牧。”閆國慶說,扎尕那村民開始趕着牛羊,到百十公裡外的岷縣、卓尼縣放牧。

  “當年,我們一起外出借牧的,有幾十戶人家。”班瑪九說,因為租借的草場遠,又不通公路,往來全靠騎馬,一年最多回家一兩趟。

  地里打下的糧食也不夠吃,班瑪九隔段時間就要進城去買青稞,頭天去,第二天才回得來。“不像現在,通了柏油路,坐汽車快。”班瑪九說。

  “糧食產量低,草場面積小,林下資源有限,這些因素制約了經濟發展,扎尕那一度成了貧困村。”甘南州副州長、迭部縣委書記仁青東珠介紹。

  貧困面貌如何改變?仁青東珠說,扎尕那要破局,必須形成生產生活生態有機結合的發展格局,將綠水青山轉化為金山銀山。

  隨安路來到村裡的觀景台,全村風景盡收眼底:奇峰靈秀,峽谷深幽,河水清澈……這些年,隨着全球重要農業文化遺產申報成功,扎尕那景區環境保護和建設力度不斷加大。

  “縣裡投入2.16億元,改造了縣城通往扎尕那景區的道路。”仁青東珠介紹,后又投入7800多萬元實施生態文明小康村建設,完善了扎尕那村的基礎設施,還鼓勵村民適度發展農家樂、藏家樂和林家樂。

  2014年,安路率先在村裡建起了民宿。藉助政府宣傳與網絡傳播,扎尕那聲名遠揚,遊人紛至沓來,安路的生意越來越紅火,“夏秋兩季,天天爆滿”。

  嘗到甜頭后,安路又貸款建起一棟二層小樓,“硬件全部升級,房間都設有獨立衛浴。”他算過賬,民宿明年將回本,並還清貸款。

  迄今,扎尕那已發展農家樂等146家,日均接待遊客3000人次以上。

  “扎尕那是大自然的恩賜,旅遊開發不能損害生態環境。”閆國慶介紹,縣裡制定了扎尕那農林牧複合系統管理辦法,並委託中國科學院地理科學與資源研究所編製了《扎尕那農林牧複合系統動態保護規劃》。“扎尕那還將遺產保護納入了村規民約,引導農牧民自覺參與保護行動。”

  安路說,外出借牧的人也在縮減養殖規模,用不了幾年,村裡的草場就能實現草畜平衡。“那時,農林牧生態系統又將健康循環。”閆國慶展望。

  安路家的民宿正對着拇指山,透過落地窗,薄霧似輕紗。時值傍晚,遠處傳來牧民的吆喝聲,近處升起裊裊炊煙,氂牛俯首,孩童嬉戲。屋內的遊客按下相機快門,定格這詩畫一般的美景。

  本報記者 王錦濤

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創造性轉化創新性發展縱橫談:深入生活 創新表達

  深入生活 創新表達(創造性轉化創新性發展縱橫談)

  核心閱讀

  人物使我們的故事動人,創新使我們的故事生動。節目形態創新、科技賦能、表演方法創新,創造性地轉化了英模故事的講述方法和呈現面貌,觀眾從中感受到民族脊樑的精神力量

  中華優秀傳統文化不僅對當代中國,對建構人類命運共同體也有不可替代的作用。這中間需要“轉化”。這就需要藝術家在深入傳統文化寶庫的基礎上,發揮創造性轉化和創新性發展的能力

  一個演員只有深入了解自己的文化,才能通過表演,讓觀眾感受到一個國家的精神氣質。這是優秀演員應當追求的境界

  置身新時代,廣大文藝工作者如何通過自己的創作,積極發揮社會主義文藝凝心聚力的作用、激發人們書寫新時代史詩的熱情與力量?中華兒女在不同歷史階段特別是新中國成立以來的奮鬥故事與卓絕貢獻,是我們的創作源泉;中華優秀傳統文化、革命文化、社會主義先進文化,是我們的文化土壤。新時代文藝工作者應當深入生活,同時對豐厚的文化資源進行創造性轉化和創新性發展,創新文藝表達,用文藝講好中國故事。

  緊扣人物 跨界融合——

  生動表現中國風采

  20多年來,我作為戲劇導演,一直與舞台上的人物同悲喜共命運。這些人物多來自文學作品。與以往創作不同,擔任《故事里的中國》系列節目總導演,讓我走進眾多英模人物的精神世界。他們對黨的忠誠、對人民的熱愛,他們的家國情懷與使命擔當,深深地震撼了我,一次次讓我落淚。

  我想知道他們如何鍛造出自己的品格,他們不竭的精神動力源自哪裡。“草原額吉”都貴瑪、“醫之大者,為國為民”鍾南山、中國“天眼之父”南仁東、駐村第一書記黃文秀、90後援鄂醫療隊……他們的人格力量、他們對所負使命義無反顧的全力投入,來自家庭和成長道路的影響,更來自他們對黨的信仰、對國家和人民的大愛。我們在創作中堅持從人物精神出發、從真實生活出發,打動了許多觀眾,讓人們真切地感受到英模人物的人格力量。

  觀眾對節目的認可、對節目主人公的認同,不僅由於情感和思想上的共鳴,還與節目大膽創新表現形式有關。只有故事講得精彩、講得有新意,觀眾才樂於聽下去、看下去。

  在節目形態上,我們率先在大型文化訪談節目里嵌入舞台劇,用戲劇+影視化拍攝+訪談的融合方式呈現中國故事。在技術手法上,我們將舞台轉化為小型片場:傳統的單一舞台被切割為三個舞台,擴展了戲劇的舞台化呈現。高清LED大屏等技術手段的使用,進一步實現戲劇舞台的電影化,室內場景和“外景地”都得以在一個大舞台上表現。

  此次創作給我們提出的另一個課題是如何創新表演。僵化的表演無法和時代同步伐,觀眾也不認可。在《故事里的中國》舞台上,演員表演60%是影視化的,當角色進入內心獨白,或者開始大段的情感表達時,則採用戲劇表演方式,增強藝術的感染力。

  節目形態創新、科技賦能、表演方法創新,創造性地轉化了英模故事的講述方法和呈現面貌。觀眾從中感受到民族脊樑的精神力量。

  人物使我們的故事動人,創新使我們的故事生動。在前不久創排的話劇《紅色的起點》中,我帶着青年主創團隊,以及90后和00后的演員們,探索如何給觀眾尤其年輕觀眾講述黨史,如何在舞台上表現黨的一大歷史。這部作品青春感十足,很受觀眾喜愛。我執導的、以新中國國歌《義勇軍進行曲》詞作者田漢為主人公的話劇《狂飆》也很受歡迎,有的90后觀眾連看三遍。我們在舞台上同時使用8台攝像機,紀實拍攝、及時剪輯、即時投影。觀眾被這一新的表達形式吸引,在這個過程中認識了田漢,了解了那段風雲際會的歷史。

  追根溯源 轉化表達——

  做優秀傳統文化的“探寶者”“解碼者”

  中國的文化藝術講究的是內在功夫和氣韻。書畫、太極拳、傳統建築,莫不如是。故宮看起來雄偉舒展,其實工匠在設計建造時尺寸拿捏得非常精準,這樣才能在榫卯“合成”時分毫不差,才能有外在氣派的宏闊端莊。

  再比如中國畫的大象無形、計白當黑,遠山綠水之間小舟輕過,畫面既有意境,又有內在邏輯。唐詩中婦孺皆知的“朝辭白帝彩雲間,千里江陵一日還”,短短兩句就把天和地都描繪清楚了,后兩句“兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山”又倏而把視野聚焦到眼前山水,也是既寫意又高度凝練,內在結構很紮實。

  中華優秀傳統文化對當代中國、對建構人類命運共同體都有不可替代的作用。這中間需要“轉化”。

  如何通過文藝創作推動優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展?這就需要藝術家在深入傳統文化寶庫、探得“寶物”的基礎上,以現代人的視角提取精神內涵,同時積極運用新的藝術表現手段和技術手段,讓傳統題材作品既葆有傳統的獨特韻味,又符合現代人的審美趣味。

  比如,導演話劇《趙氏孤兒》過程中,我先讀元代紀君祥的元雜劇劇本,而後讀《史記》和《左傳》,在歷史背景下探討忠義精神;導演崑曲《1699·桃花扇》,是借侯方域、李香君之愛抒愛國之情,同時以此次創作為契機,發掘、整理散佚的崑曲曲譜;話劇《青蛇》對《白蛇傳》故事進行轉化再造,突出民間故事的生生不息,以及其中所蘊含的人們對愛的禮讚。在舞台表現上,我們“古為今用”“洋為中用”,現代的國際化語彙讓古老題材煥發出新的風采。

  傳承再造 練好“功夫”——

  在世界舞台上講好中國故事

  從先秦優伶戲到唐代參軍戲、宋代話本、金代院本、元代雜劇、明代崑曲、清代京劇,中國有自己的演劇體系。我們的話劇演員應該把中國獨有的“功夫”找回來,重塑中國當代演劇體系。

  一個演員如果沒有深刻的台詞功力和形體技術功力,“觀眾緣”是暫時的。“功夫”不僅僅是技術,還是一種文化底蘊。比如,我們常常評價一個演員的表演“挺出彩”。除了出彩,這個演員是否有光芒?光芒來自哪裡?來自演員身後這個國家和這個民族的文化。一個演員只有深入了解自己的文化,才能通過表演,讓觀眾感受到一個國家的精神氣質。讓自己的表演具有“中國表情”,這是優秀演員應當追求的境界,也是捨棄小我、成就大我的藝術道路選擇。

  具體到話劇藝術領域,中國國家話劇院應作出示範,並且在國際舞台亮出名片。這意味着我們不僅繼續展現中國藝術家對莎士比亞、契訶夫的理解,更要在國際舞台上傳遞中國聲音,展現我們文化大國的精神風貌。這是國家藝術院團的責任擔當。我們自當不辱使命,用更多優秀文藝作品為時代鼓與呼,向世界講好中國故事。

  (作者為中國國家話劇院院長,本報記者徐馨採訪整理)

  田沁鑫

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住宅變民宿 業主反映深夜噪聲不止

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  律師表示民宿行業監管存在相關法律法規空白,北京擬規定小區內經營短租房或需同樓業主書面同意

  12月14日,記者進入民宿看到,門背後已張貼嚴禁聚會的告示。新京報記者 郭薇 攝

12月14日,民宿卧室的床已被撤掉。新京報記者 郭薇 攝

  居民小娟(化名)反映,自家隔壁住宅被改成民宿出租,存在噪聲擾民現象。律師表示,關於民宿管理,目前還沒有法律法規層面的專門規定予以規制,民宿行業的監管仍存在法律法規的空白地帶。

  今年8月,北京就嚴管“城市民宿”等短租房公開徵求意見,擬規定,經營短租房要取得房屋業主的書面同意,並符合小區管理規約或業主大會決定;沒有管理規約或業主大會決定的,要取得同樓其他業主書面同意。

  新京報訊 近日,朝陽區蘋果社區北區居民小娟向新京報反映,自己家隔壁住宅兩次被改成民宿出租,長期存在噪聲擾民現象。現民宿方表示擁有合法的酒店管理營業執照,且並未允許租客在室內聚會喧鬧。

  住宅變民宿 半夜有噪聲

  小娟告記者,近一年來,隔壁住宅被改造成民宿對外經營,她曾多次在深夜和凌晨聽到大聲唱歌、鬨笑、吵鬧的聲音。

  “去年12月第一次聽到噪聲,後來吵鬧次數多了,有一天去敲門交涉,發現裏面在開派對,對方說是在攜程網上租的民宿。”小娟向記者展示的多段視頻显示,從今年1月到9月,其多次與民宿租客交涉,希望對方減小音量,時間多為12點以後。

  小娟告訴記者,今年8、9月,該民宿出租的頻率明顯提升。“每天晚上都會被吵到,實在忍受不了了,就報警了。”小娟稱10月接到警方通知,該民宿被取締,網站房源也被下架。

  12月6日,小娟再次在家中聽到了隔壁傳來的吵鬧聲。對方告訴她是在短租平台“愛彼迎”租的民宿。根據屋內裝修情況及房源地址,小娟查詢發現,該民宿更換房東並重新裝修后,在“愛彼迎”再次上架經營。

  小娟認為,由於戶型的緣故,該棟樓隔音效果本身就不太好,如果房子被作為民宿對外經營,且允許多人聚會,免不了會製造噪聲。“這個聲音在夜深人靜的時候特別清晰,而且它是不規律的,很難適應。”

  民宿暫停業 稱不許辦派對

  12月14日,記者通過平台查詢該民宿房源,其介紹中提到“小轟趴也可輕鬆駕馭”“允許舉辦派對和活動”。

  民宿老闆接受採訪時表示,這間民宿12月6日正式開始營業,目前處於暫停營業狀態。12月12日接到派出所通知,說有市民舉報民宿存在擾民行為。“之後我們就把房子里的床撤掉了,只保留了拍照和攝影等功能。”

  12月14日,記者在該民宿看到,一樓配有遊戲機、電視、投影及小音響等設備。門口設有兩扇門,門后張貼着禁止聚會的告示,稱“23點后請保持安靜,如有投訴,將會斷電”“非可聚會房源,請尊重鄰里關係”。

  “開業以來只作為攝影場地對外出租一次,還有一次舉辦朋友的生日聚會,不存在特別擾民的現象。”民宿老闆稱,房屋加設了一扇門,屋內沒有特別擾民的設備,也跟租房的人核實過沒有過分舉動。“造成目前這個局面,我們有部分責任,但更多原因可能是周邊鄰居太敏感,房屋結構也有問題。”至於後續,民宿老闆表示願意在管理方的協調下,和鄰居一起協商解決。

  針對在住宅樓內經營民宿是否合法合規,民宿老闆表示,其擁有酒店管理公司營業執照,經營範圍包括住宿,該民宿可以視為公司旗下的一個產品。

  12月17日,記者再次搜索該民宿在短租平台的展示發現,其介紹已進行修改,刪除了“小轟趴也可輕鬆駕馭”,並稱“不允許舉辦派對和活動”。

  ■ 追問

  面對噪聲擾民,居民如何維權?

  北京市康達律師事務所律師韓驍表示,受影響居民可以選擇採用交涉、向生態環境主管部門及公安機關投訴等方式正當維權,請求生態管理部門或公安機關依法對其責令整改或進行行政處罰。

  據介紹,根據我國《環境噪聲污染防治法》第四十六條規定,使用家用電器、樂器或者進行其他家庭室內娛樂活動時,應當控制音量或者採取其他有效措施,避免對周圍居民造成環境噪聲污染。第四十七條規定,在已竣工交付使用的住宅樓進行室內裝修活動,應當限製作業時間,並採取其他有效措施,以減輕、避免對周圍居民造成環境噪聲污染。

  另外,《治安管理處罰法》也明確規定,對於製造噪聲干擾他人正常生活的,反覆教育不改的,處200元以上500元以下處罰。

  韓驍指出,如短租民宿確實出現噪聲擾民情況,受影響居民有權向人民法院提起民事訴訟,要求製造噪聲旅客或民宿管理經營者進行排除噪聲危害,造成損失的,要求其賠償損失。

  民宿可以開在小區住宅樓內嗎?

  韓驍表示,關於民宿管理,目前還沒有法律法規層面的專門規定予以規制。目前,我國主要根據原國家旅遊局2017年發布實施的《旅遊民宿基本要求與評價》確定民宿經營標準。同時,隨着民宿行業的發展,廣西、福建、深圳等地方也出台了針對民宿管理及發展的政策性規定,以規範民宿行業的發展與管理。

  “民宿行業的監管仍存在法律法規的空白地帶,亟須進行規範化與合法化建設。”韓驍說。

  今年8月,北京市住建委、市公安局、市網信辦聯合起草的《關於規範管理短租住房的通知》(徵求意見稿)公開向社會徵求意見。通知擬規定,經營短租房應當取得房屋業主的書面同意,並符合小區管理規約或業主大會決定。對於沒有管理規約或業主大會決定的小區,經營者應當取得本棟樓內其他業主的書面同意。未來,街道、鄉鎮政府以及小區物業單位也將對“城市民宿”、短租房負有監管責任。

  ■ 回應

  業主可聯繫居委會調解或報警

  針對居民反映的住宅樓內民宿有噪聲擾民現象,雙井街道辦信訪科一位工作人員向記者表示,業主可以就噪聲擾民問題向所在社區居委會反映,居委會可以對雙方矛盾進行調解。同時,如果業主懷疑住宅區內經營民宿的合法性,也可以向工商部門舉報,請相關部門調查該民宿是否涉及無證經營等違法行為。

  蘋果社區居委會工作人員回應記者稱,如果有業主向居委會反映住宅樓內存在噪聲擾民等行為,居委會將聯合物業聯繫房東,進行實地調查,調解發生在鄰裡間的糾紛。“如果涉及違法,我們也會上報派出所,業主也可以直接報警。”

  對於小娟反映的問題,雙井派出所則表示,如果存在擾民情況,業主可以隨時報警,警方會依法進行處理。

  新京報記者 吳嬌穎 郭薇

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